Ger ev fîlim hindik hindik hindik hindik hindiktirîn mînîmalîzma xwe-sazkirî lê zêde bike, ew dikare wekî lêkolînek karakterek pir serfiraztir be.
Wek "Between the World and Me" ya Kamilah Forbes, "Malcolm & Marie" ya Sam Levinson, û Doug Liman (Doug Liman) Mîna "Girtî" ya Natalie Morales, "Pola Ziman" ya Natalie Morales eşkere ye ku hilberek me ye. serdema girtî ye, û pêşgotina wê bi taybetî ji bo sînorên wê yên teknîkî maqûl e.Mark Duplas (Marc Duplas) (senaryoya bi Morales re nivîsand) Adam, xwendekarek nû ya dûr û dirêj a Cariño (Morales), mamosteyek dersa spanî li Kosta Rika dilîze.Mêrê wî yê dewlemend, Will (Desean Terry), ji bo qursê wekî diyariyek rojbûnê îmze kir.Wî zû pêwendiyek bi Cariño re saz kir, ku piştî trajediyek nediyar bihêztir bû.
Çalakiya fîlimê hema hema bi tevahî di nav rêzek danûstendinên kameraya webê de pêk tê, bi gelemperî di navbera ekranên laptopê yên di dîmenê de paş û paş vedigerin, ku ev îsbat dike ku awayê dilşikestî yê çalakiyê bi gelemperî ji şerma destpêkê derbas dibe.Wekî din, her çend veqetandina lîstikvanan çend reaksiyonên kîmyewî ku ew dikarin biafirînin sînor dike, ew carinan hestek orîjînaliyê zêde dike ku dibe ku di fîlimên kevneşopî de kêmasiya wan tune be.Dema ku karakter rasterast li kamerayê dinêrin, ew bi zelalî balê dikişînin ser kêliyên nazik.Li ser bisekine.
Dersên ziman jî perspektîfên xwe yên sînordar bikar tînin da ku nakokiyên xwe yên navendî bi awayên balkêş berfireh bikin.Piştî ku Adem pê hesiya ku xaniya wî bi hawîrdora hêniktir a Cariño re berevajî ye, wî hêdî hêdî qebûl kir ku wî ji ber îmtiyazên wî yên li gorî wê hestek sûcdar heye, û bangên vîdyoyê yên wan agahdariya tixûbdar peyda kirin.Ew rêyek bandorker e ku hûn bi bandor rave bikin ka hûn çiqas dikarin bikin.Jiyana hev fam bikin.
Mîna "Paddleton" a Alex Lehmann (Dupras jî hev-lîstik bû), "Dersa Ziman" eleqeya xwe ya xurt ji romana Platonîk re îspat kir.Ew di pîşesaziya fîlimê de yek ji rêgezên pêwendiya herî kêm-naskirî ye.Her du fîlim germahiya kêm-kilît derdixin, lê karakterên li vir ne ew qas xwerû ne, ku tê vê wateyê ku ew dikarin bendava bingehîn a wekheviyê paqij bikin, lê tenê dikarin çîrokê heya nuha bigirin.Her çend carcaran îşaret hene ku dibe ku Cariño ji bo kamerayê performansê bike, û destûr nayê dayîn ku Adam beşdarî hemî hûrguliyên jiyana xwe li derveyî qursê bibe jî, dîmendera fîlimê nahêle ku ev raman bi rengek watedar were vekolîn.Di cîhana rastîn de nebûna kêliyên kesane an danûstendinên kesane, diyalog dikarin pir raveker bibin, ji ber ku ew neçar in ku piraniya vegotina giran bi serê xwe bigirin.
Di dema bangewaziya berê ya tenê deng de, wê bi xeletî kamera vekir û bi kurtî Adem bi rûyekî birîn û çavên tarî vekir.Carinho yê şermokî ji nişka ve xwe paşve kişand û bi wî re mamosteyek profesyoneltir saz kir.Têkilî û xwesteka vê dawiyê ku jiyana xwe ya taybet bidomînin.Di dawiyê de, her du neçar bûn ku rûbirûyê cûdahiyên hev bibin, û hin nîqaş li ser bêewlehî û qalibên ku dostaniya wan a pêşkeftî tehdîd dikirin pir zelal bûn.Di rojên destpêkê de, tengezariya di navbera çîn, nijad û zayenda li pişt vê danûstendina cross-çandî de bi hûrgulî hate kêm kirin, ji ber vê yekê gava ku çîrok li ser mijarê tewra xwerûtir digire, ew tiştek şerm e.Dibe ku eşkerebûna komploya dawîn jî pir zêde be.Gelek zêde.Ger ev fîlim hindik hindik hindik hindik hindiktirîn mînîmalîzma xwe-sazkirî lê zêde bike, ew dikare wekî lêkolînek karakterek pir serfiraztir be.
Lîstikvan: Natalie Morales (Natalie Morales), Mark Duplass (Mark Duplass), Disney Terry (Desean Terry) Derhêner: Natalie Morales (Natalie Morales) Senaryo: Mark Diplas (Naslie Morales), Natalie Morales (Natalie Morales) 91 hûrdem Dema weşanê: Rêzkirin: NR Sal: 2021
Karakterên vê fîlimê tijî tirsên paradoksî ne ku tenê di xewnan de çêdibin.
Dominik Graf "Fabian: Going the Dogs" (Fabian: Going the Dogs) bi troleyek hêdî dest pê dike ku ji derenceyan davêje rawestgeha metroya spehî ya Berlînê.Her çend kes bi materyalên orîjînal ên fîlmê, wekî romana Erich Kästner "The Fabians: A Moralist's Story" ku di sala 1931-an de hatî çap kirin, nas bike jî, hêvî dike ku ev çîrok li Almanyayê li du deveran pêk were.Di navbera Şerê Cîhanê yê Duyemîn de, lê niha ji me re eşkere ye, ji ber ku mirovên li ser ekranê di nav tiştên din de polos û jeans li xwe dikin.Lêbelê, dema ku kamera ji qereqolê derbas dibe û ber bi derenceya dijber ve diçe, rêwî dê cil û bergên dema çaverêkirî li xwe bike.Kamera ber bi derenceyan ve hildikişe û di dawiyê de me dixe nav devera tîrêjê ya Komara Weimar - an bi kêmanî dema ku Graf bi zanebûn simulasyonên wê yên netemam dike.
Nîşaneyên din destnîşan dikin ku ji kolanên betonê yên reş bigire heya dîmenên bi taybetî yên eşkere yên stolpersteine, em hemî di vê gavê de ne, bi kevirên tûncîn ên ku di peyarêyan de hatine bicîh kirin ji bo bîranîna qurbaniyên Holokostê.Tesla ya Michael Almereyda bi bîr xist ku ev nêzîkatiya mîna teleskopê ya ji romanên dîrokî re helwesta me ya li hember bûyerên ku têne dîtin tekez kir.Lêbelê, rêbaza Graff dikare li hember cîhazên biyanîbûnê yên zêde-teşwîqker li ber xwe bide, wek mînak vebêjer ku têketinên Google di tiliyên xwe de kêm dike.Wekî din, estetîka lîstika dîn û dijwar a ku ji hêla fîlimçêkeran ve hatî bikar anîn li gorî mijara wî, ango, civaka kaotîk a Komara Weimar a demkurt.Tevlihevî û xemgîniya berbelav a Komara Weimar bi kêmî ve hin huner û jiyana herî zêde li Berlînê derxistiye holê.Ceribandinên dîn, beriya van ji aliyê dewleta Elman ve dikevin nava faşîzmê.
Piştî ku lenseya şopandina hêdî, metodîkî vedibe, Fabian rêzek wêneyan dişewitîne, bi lez di navbera fîlima kêm-specên gewr û vîdyoya dîjîtal a şûştî de vediguhere.Em bi Jakob Fabian (Tom Schilling) re hatin nasîn, şok, kevneperest û xwedî bawernameya wêjeyê, û di şevek bi deng de, ew amade bû ku karê kopînivîsa reklaman bike.Fabian bi jineke mezin (Meret Becker) re diçe malê, tenê dibîne ku ew hewce dike ku bi mêrê xwe re peymanek îmze bike da ku bi wê re razê, û dibe ku mafê tezmînatê jî hebe.Ji tevliheviya cinîkî ya terikandina karsaziyê û prosedurên fermî, ku bingeha veguheztina jiyana şevê ya Berlînê bû, westiyayî, ew vegeriya şevê.
Li çaraliyê cîhanê, Fabian nikare bi ruhê demê re rû bi rû bimîne, û devjêberdana bêhêvî ya têkiliyên mirovî riya jiyana her kesê ku ew dibîne diyar dike.Hevkarek bêkêmasî fikra wî ya kampanyayên reklamê dizî, û di encamê de wî karê xwe winda kir.Zû zû, ew bi lîstikvana Cornelia (Saskia Rosendahl) ku ew nas kir, nas kir û evîna xwe kir, û ya paşîn di avahiya wî de bijî.Fabian neçar ma ku wê wekî mîrê fîlmçêker qebûl bike da ku di fîlimê de cîh bigire.
Bi tevayî, ev çîroka li ser bêhêziya ciwanan ku bi hestyarî bi tevgerên cinsî yên evîndar re mijûl bibin, çîrokek nenas e.Lê Graf karî ku vê xapandinê zindî bike bi dûrxistina me ji Fabian, bi vegotinek dengbêjek çêkirî, desthilatdar (di navbera dengên nêr û mê de lihevhatî).Her çend, an jî dibe ku ji ber ku em ji hevjînê hatine derxistin, dîwantiya wan di cîhanê de tenê bû ku dikare kûçikek mezin bike.Bi celebên ciwanên ehmeq û balkêş ve hatin nîşankirin, wan tavilê xwe ji hev re vekirin, komplo kirin da ku xwe ji axa, hippiyan li gola dervayê Berlînê dûr bixin, û bi spontan di nav temaşevanên dilpakiya Fabian û Cornelia Romance de dansên gelerî yên derengê şevê pêşkêş kirin. îroniya trajîk a vegotina dublajê dişkîne.
Esilzade Albrecht Schuch, hevkarê projeya Fabian, îstîsnayek ji tinazên xerab ên civakê bi tevahî temsîl dike.Labude ji teza post-doktorayê pir bi fikar e.Ew di heman demê de sosyaldemokratek çalak û teşwîqkerê rasyonel û prensîbên dadmendiyê ye.Bi îdealên xwe, ev kes, mîna rêwiyên ku di destpêka fîlimê de li ser platforma trênê li bendê ne, ji bo demekî bêdeng xuya dike.Ramanên wî li gorî pêşketina demê ne.Ji ber vê yekê dibe ku Fabian bêtir bêhêvî xuya dike.Di sohbeta wan de her tim gotina dawî dibêjin.Carekê, gava Fabian tenê ji bo çavdêriyê û ne ji bo parastina xwe bû, Labude pirsî: "Ev çawa dibe alîkar?"Têkçû Fabian bersiv da: "Dê ji kê re bibe alîkar?"Siya qat.
Di dawiyê de, hem ajîtasyona siyasî ya sosyalîst a Labude û hem jî helwesta nivîsandina dûr û dirêj a Fabian ji hêla meylên dîrokî ve hatin daqurtandin.Her çend pirtûka Kästner kêmtirî du sal berî hatina Naziyan hate çap kirin, ew pêşdîtinek vedigot ku Komara Weimar ber bi dawîbûnê ve diçû, lê fam nedikir ku dê çi biqewime, lê me û fîlm mîrasê van hûrguliyên tirsnak bûn. beşek ji Naziyan.dîroka cîhanê.Ev pirtûka tarî ya sitran a Kästner mirovan dike ku li civaka ku nivîskarê wê tê de dijî binere.Fîlm ji rismên xwe, dem û mekanê kaotîk û mantiqa xewna komikên grotesk, kabûsên berê tîne bîra mirov.Karaktera wê tijî cûreyek tirsa nakok e, ku tenê di xewnan de dikare çêbibe - tirsa beriya karesata mezin neçar e ji ber ku ew berê bûye.
Lîstikvan: Tom Schilling, Saskia Rosendahl, Albrecht Schuch, Meret Becker, Michael Wittenborn (Michael Wittenborn), Petra Kalkutschke (Petra Kalkutschke), Almarscha Stadelmann (Almarscha Stadelmann), Anne Bennent (Anna Bennent), Eva Medusa (Eva Medusa) Derhêner: Dominique Graff Senaryo: Dominique Graff, Konstantin Ribb Dema berdanê: 178 deqîqe: NR Sal: 2021
Berevajî Malcom & Marie, pêşandana derhêneriya dirêj-dirêj a Daniel Brühl îspat kir ku xwe-sazkirinek rastîn e.
Li kêleka rola Daniel Brühl wekî lîstikvanek di bazara fîlimê ya gerdûnî de û luksa ku pê re tê, digel vegotinek tolhildanê ya tepiskirî ya ku li ser rûyê Sam Levinson (Sam Levinson) "Malcolm & Marie" xuya dike.Lê dema ku fîlimê manîpule kir da ku mafên ajansa senarîst û derhênerê ajansê li ser ekranê verast bike, pêşandana derhênerê dirêj-dirêj a Bruhl îspat kir ku sitranek rastîn a xweser e.Brühl ê di gelek sitranên Hollywoodê de dilnizmiya derewîn neke;di rastiyê de, "derê cînar" stirana hovane ya vê şêwaza hevkariyê ye, ku tê de stêrkên fîlimê, û hem jî mirovên asayî, di siyasetê de ne Gava ku bromîda xwe rast kir, min jiyanek ku ez jê hez dikim jiyan kir, çavê xwe ji hawîrdora derdorê re girt. , bi taybetî jî gelek qaşo cihûyên ku dikaribûn pere bidin.Bi tevlihevî zindîbûna xizmetkarên çînên navîn û jorîn fam dikin.
Bruhl stêrka fîlimê Daniel (Daniel) dilîze, ew di her warî de dişibihe wî.Mîna Brühl, Daniel jî li Kolnê ji îmtiyazanan distîne û di karsaziya pêşandanê de pêşkeftinek berbiçav bi dest xistiye.Di destpêka Next Door de, Daniel amade bû ku li apartmana xwe ya luks li Berlînê guhdarî bike da ku rolek di blokbusterek top-veşartî de bilîze, ku rola wî di Captain America: Şerê Navxweyî "Di rolê de" anî bîra wî.Ji ber vê yekê, wekî kurtenivîsek, em tê ceribandin ku em bifikirin ku ev fîlim dê bibe perçeyek xeyalî ya nefermî ya jiyana Brühl, ku belkî bi guhdarîkirina mezin ve girêdayî ye heya ku rêgir xuya bibin.Daniel li bara ku diçû balafirgehê sekinî û ji hêla Brunoyek asayî (Peter Kus) ve ma.Berevajî vê yekê, van kesan lêkolînên dramatîk kirin: Daniel cil û bergên xweş li xwe kiribû, spora sibê û adetên xwarinê yên biaqil temam kir, dema ku Bruno pîr bû, bêşeref bû, û xuya ye ku ji xwarinê re fêr bû.Taşt û bîreke dewlemendtir.Lêbelê, çavên Bruno ne nerm in, ji ber ku ji yekem xuyabûna wî di fîlimê de, vî zilamî şehrezayiya asîdî û hêrsa xwe derdixist.
Dema ku mirov bi îradeyê re têdikoşe, senaryoya Daniel Kehlmann bi hûrgulî dilsoziya me nîşan dide.Daniel ehmeqek nefsbiçûk e ku di fîlimê de kêmasiyek hindik e.Carekê, wî ji xwediyê bar re got ku ew kêfxweş e ku qehweya wî ya zexm tune, ji ber ku ew tal e û dibe ku bibe sedema krîza dil.Ev jest ramanên wî yên nefsbiçûk e, dema ku mirovên ku bi rastî girêdayî wê bar in, dibe ku ne hewce ne ku li ser têgeha nefsbiçûk bifikirin.Di heman demê de henekek fêlbaz jî heye, ku di destpêkê de pêkenok e, paşê dibe xeter.Di vê rewşê de, mirov (ji xwediyê bar bigire heya heyranên wî) bêyî baldariya Danîêl dikevin derûdora bar, ku bi kurtî diyar dibe.
Lêbelê, Bruno bê guman ne lehengek çîna karker e ku ji bo karanîna hêsan a serhatiyên dewlemend tê pêşniyar kirin.Zilam pir nerazî bû, bi talanî rêve dibir, û bi awayê xwe, ew bi qasî Daniel jêhatî bû, wekî ku bi awayê ku wî xwe di sibeha Daniel de xistibû îsrarê, ji lîstikvan re israr dikir ku fîlima wî şêrîn e, û bi kesane heqaret lê kir.Daniel ji Bruno re got ku nerînên wî ne girîng in ji ber ku me difikirî ku gotinek weha beşek ji parastina kesayetiyên giştî ye.
Ev her du karakter bi gelemperî ne ecibandin, her çend her du jî pir balkêş in û bi hev re têkildar in, û bi hev re ew çavnebarî û kîna me li hember elîta civakî derdixin, ku "Deriyê Pêşiyê" dike xisletek xemgîn, û dibe ku bi taybetî bi vî rengî be. ., Û axaftina di navbera Daniel û Bruno de tenê di wateya pasîf de aram û êrîşkar bû.Di rojên destpêkê de eşkere bû ku Daniel dê ji vê bendê dernekeve, û dibe ku nexwaze di astek binehiş de be, ji ber ku mêr hevdu bikar tînin da ku cinên xwe yên çandî derxînin.Wan dît ku bi hev re nefret kirin.Di vê wateyê de, fîlim gelek thrillerên Hitchcock tîne bîra xwe, nemaze "Stranger on the Train", ku di heman demê de karmendek kaotîk bi navê Bruno jî heye.
Senaryo ravekirinên cihêreng ên Bruno yên ji bo Daniel dişewitîne, sedema herî zelal a vê yekê jî hêrsbûna Bruno ya ji aloziya çend roj beriya yekbûna Almanyayê ye.Bruno di destpêkê de îdîa kir ku bi Stasi re sempatiyê dike, ji ber krîza darayî ya li Almanyaya Rojhilat li gorî Almanyaya Rojava, ferqa civakî ya di navbera Stasi û Daniel û Bruno de wekhev bû.Lêbelê, ev raman tu carî bi baldarî nehatiye lêkolîn kirin, û bi rastî wekî xemilandina pencereyê ji bo dîmenê şopger heye.Lêbelê, Brühl dixwaze rêzê li qalîteya jiyana rojane bigire, nemaze awayê ku mêr di bêhêvîbûnê de kêfa xwe ya luksê digirin, û di serê rojê de bi xeletî tê hesibandin, û wî tu carî bi tevahî xwe nedaye kolandina mekanîzmayên celebê.Bifikirin ku xerîbek di trênê de ye, ku cîhê xwe bi ecstatîkî bernade.
Di nîvê duyemîn a Next Door de, dawiya bêserûber û bêkêmasî berhevbûna xwe berdewam kir, di dawiyê de gihîştin dawiya hişmendiyek netemam.Cûreyek keremê nefret ku van mirovan di dawiya fîlmê de wergirt wan di hawîrdorek wêran de yek kir, û kir ku ew di nav astengên civakî yên mezin de bibin yek.Ev yek ji encamek bêtir xalek veguherînek nîşan dide, ku me çêtir hîs dike.Fîlmek hevpar a anormal ku dê qet rast nebe amade ye.Ev sira nediyar bi rastî bi sêwirana fîlimê re hevaheng e, ku newekheviyê qebûl dike, ku pir caran bandorê li jiyana me dike, bi gelemperî bêyî şîrove an katarsis.Di doza "Next Door" de, encamek weha ji hêla teorîkî ve bêtir derbasdar e û xuya dike ku stratejiyek derketinê ye ji bo fîlimçêkerên ku hîn bi tevahî li dawiya dawiyê nefikirîne.
Lîstikvan: Daniel Brühl, Peter Kurth, Aenne Schwarz, Nils Doergelo, Rike Eckermann ), Vicky Krieps (Vicky Krieps) Derhêner: Daniel Brewer (senaryonivîs): Daniel Kehlmann (Daniel Kehlmann) Demjimêra weşanê: 94 deqe Rêje: NR Sal: 2021
Ev fîlim lihevhatina fîlimên Eco Doctor û Acid Western destnîşan dike, û ev cûdahiya di navbera celebên cihêreng de rê li atmosferek nepenî ya tansiyonê vedike.
"Şêweyekî Tiştan Tê" ji hêla Lisa Malloy û Monaco (JP Sniadecki) ve îşaret li hevgirtina belgefîlmên ekolojîk û rojavaya asîdê ya wêrankirî dike, û cûdahiyên di navbera van celeban de bû sedema tengezariyek nepenî.Carinan, Sundog, rîh dirêj li navenda fîlimê veqetandî ye, mîna hippiek dilşewat e, bîra vedixwe, li barek herêmî dans dike, romanan dixwîne û bi heywanên cûrbecûr re di ekosîstema demdemî de li ranch-slash-ekosîstema de kêfê dike. Çola Sonoran li nêzîkî sînorê Meksîkî.Li cihên din, diranên wî dixuya, tivingeke bi hêz nîşanî birca çavdêriyê kir, bi rûreşî li gerîdeya Sînor nobedarîyê digerand, û xwe bi hêrs diket.Dibe ku hûn xwe di nav perçebûnê de bibînin, yan li fîlimê temaşe bikin da ku xwe têra mirovek pîroz bikin, di vê serdemê de em bi kûr ve girêdayî Grid in, an jî dilgiran in ku ew kesek xerîbek xwe-rastdar e ku nerazîbûna xwe bi awayê xwe diyar dike. awartebûna civakî.Ji bo Sundog, ev rê an otobana wî ye.
Şêweyê tiştên ku bên bi giranî di jiyana rojane ya Sundog de tê dagirtin.Ev fîlim tîne bîra mirovan ku xêzên pêvajoyên cihêreng çiqas balkêş in dema ku hunermend pê bawer in ku mijara xwe bişopînin lê eleqedar nabin (di vê rewşê de, ji nêçîra Sundog û serjêkirina heywanan bigire heya çinîna wî ya zozanan di nîvê şevê de) .Bila ew bi vegotina diyarkirî bicivin.Ev dilxwaziya ku dev ji vegotina kevneşopî berde bi dûrketina Sundog ji civaka kevneşop re hevûdu dike.Jiyana Sundog bê deng xuya dike, ji tundiya reklaman bigire heya gotara siyasî ya polarîzekirî, bê îstîsna.Yek ji dîmenên herî balkêş ên fîlimê ev e ku ew tenê di hemamek li derve de serşokê dike, dengên xwezayî dibihîze, û ji bîskek refleks û rehetiyê kêfê digire.Dema ku di nav avê de bû, mîna ku ew vegeriya zikê xwe.
Hêviyek tundûtûjiyê, digel nezelaliya hawîrdora afirîner a fîlmê, nehişt ku "Şêweya tiştan" bibe şahiyek nerm û delal, jiyana xwe bi awayê xwe bijî.Fotografa hejik a Malloy û Sniadecki tevnek neurotîk a ecêb derdixe holê, ku tabloyên peyzajê yên Vincent van Gogh tîne bîra xwe.Di wêneyên destpêkê de, Sundog dema ku di nav cûrbecûr nebatan de dimeşiya, bi rengekî bêkêmasî hate gulebaran kirin, lêdana firçeyên dîn û gêjbûna serê Sundog-ê ya bêhest nîşan dide.Fîlm di heman demê de sembolên zelaltir jî bikar tîne, wek fîşekên nîşana balafira jorîn (qasidê gendelî û qirêjiyê yê Sundog li cîhanê) û dîmenên pêşdîtinên marê çilmisî, ku ev jî dibe ku şîroveyek germahiyê ya mezinbûna xemgîniya Sundog be..Bi bernameya çavdêriya Broder Patrol re tê bikar anîn.Demên weha dîn, nemaze di dîmenên ku Sundog dixuye ku sûcên giran kiriye, me dike ku em bipirsin gelo em bi rastî li belgefîlmek temaşe dikin an jî nêzî trîlerek ceribandinê ne.
Di 77 hûrdeman de "Forma Tiştên Di Pêşerojê de", Malloy û Sniadecki temaşevanan vedixwînin ku wateyên cûrbecûr kûr û xemgîn li sernavê fîlm bixwînin.Dibe ku ew îşaret bi pêşkeftina dîn a Sundog, an dînbûna cîhana metal û plastîk a ku me hema hema ji xwezaya mîrasî ava kiriye, an jî herduyan nîşan bide.Di vê rewşa pir acizker de, dibe ku hûn hîs bikin ku Sundog dê bikeve ber makîneya nûjen a pargîdaniyê, ji ber ku hêrsa wî ya têgihîştî dibe ku şiyana wî ya kêfê ji perestgeha piçûk a hêja, ya ku Ew li welatek toleransê têdikoşiya, têk bibe..
Derhêner: Lisa Malloy (Lisa Malloy), JP Sniadecki Weşandin: Grasshopper Fîlim Dema Weşandinê: 77 hûrdem Rêzkirin: Bêbiryar Sal: 2020
Ev fîlim dê wekî îfadeya pêbaweriya bêsînor a di mirovahiya meya hevpar de cîh û warên xwe bigire.
Don Hall û Carlos López Estrada "Raya û Ejderê Dawî" (Raya û Ejderê Dawî) Disney û bûyerên din ên şahiyê yên vê dawîyê yên Disney tîne Mînakî, Moana bi zelalî dewlemend û çêtir dibe.Ew xwedî hişên gihîştî, hin hêmanên plansaziyê yên berfireh in, û ji bo nîşandana cûrbecûr çand û avatarên Asyayî li ser ekranê ne: The Last Chizong.Bê guman, her çend rêzefîlma Nickelodeon xwe dispêre kevneşopiyên Asyaya Rojhilat, fîlim bi baldarî hêmanên ji welatên Asyaya Başûr-rojhilatê (di nav de Viyetnam, Kamboçya û Laos) vedihewîne.
Lêbelê, di avakirina cîhana mezin û cihêrengiya estetîkî de, Raya û "The Last Dragon" bi eşkere ezmûna temaşekirina fîlima "Star Wars" tîne bîra xwe.Rêwîtiya Raya (Kelly Marie Tran) ji bejahiyê ber bi bejahiyê ve - ji sûka herikbar a Talonê heya qesra mermerî ya Arkê - xwedan rîtuel, palet û mijarên bêhempa ye (mînak, li Talon, hunermend cil û bergên xwe li xwe kiriye. pitik şîrîn).Adele Lim (dewlemendê dîn ê li Asyayê) û senaryoya şanoger Qui Nguyen, bêyî ku bibe qurbana leza çîroka efsanewî ya leheng, efsaneya cîhana xeyalî ya ku her diçe berfireh dibe eşkere kir.
Di destpêka fîlimê de, Kumandra padîşahiyek şikestî ye ku di navbera pênc welatên îzolasyonîst de ji hêla tundûtûjiyê ve hatî hilweşandin û ji hêla Druun ve, cinawirek mîna dûman e ku dê bi hezaran hemwelatiyan bike kevir.Şeş sal piştî ku bavê wê (Daniel Dae Kim) ev belaya serê xwe kişand, Raya digere ku ji nû ve gemarek sêrbaz a şikestî ava bike û bike yê ku carekê Kumandra û sirgûnê Druun xilas kiriye) Ejderê efsanewî ji nû ve zindî dibe.
Ger ev celeb komplo bi aramî û pêşbîniya lîstikên vîdyoyê (li her welatekî) pêş bikeve, Raya dê gewherek din bistîne û endamên xwe ji bo tîmê xweya qirêj a maceraperestan peyda bike, dîmenên dilşewat û pêşkeftina Raya dê ji hîsek dubarekirinê dûr bixe.Ya girîng, Raya pirsgirêkek pêbaweriyê heye: ew baweriya wê ya derewîn bi cîranê "Dragon nerd" Gemma Chan (Gemma Chan) dema ku ew ciwan bû bû ku bû sedema hilweşandina gem û berdana Druun.Her yek ji rêhevalên nû yên Raya wê neçar dike ku rûbirûyê tirsa xwe ya windakirina baweriyê bibe, û ev fîlm ronîkirina cinên keçan di warê jeopolîtîk de ye, û her pênc welat red dikin ku gefên ku rû bi rû dimînin bikin yek.
Wekî rizgarkarê Raya, ejderha avê Sisu, Awkwafina performansek dengek dîmenek yekta, dizî peyda dike, ku bê guman Robin Williams ya Aladdin a Disney tîne bîra xwe.) Sêrbaz.Li hember paşxaneya bilind a destana xeyalî ya bilind-bilind, Awkwafina bi lez diaxive û xwe-xemgîn dike.Ew bi rolên xwe yên komedî yên berê nas e.Wusa dixuye ku ew cîhanek din û kesayetek hemdem e di perestgehek ecêb de.Di kevneşopiya mezin a Disney de, hevalên delal di Raya û Last Dragon de pir in, mîna hin xeletiyên ji heban û hin Alan Tudyk ji Amadelo., Di heman demê de rola heywan û veguheztinê dilîze, û her weha Captain Boun (Izaac Wang), xwaringeh û kaptanek zarok, malbata wî avêtin Druen.
Her çend Raya lehengek wêrek û hêja ye, ew bi xwebawerî û hêza xwe ya hêja heye, lê şoka Namari ya xayîntiya wê tamek bêhêvî dihêle, ku carinan wê dike ku bi hêrs an tolhildanê tevbigere.Giyana hêrsbûyî ya keçikê asteke xeternak anî ser vî şerê dirêj, ku dixuya ku ji xercê kêm-kilît a adetî ya Disney wêdetir bû.Bi şerên wê yên hunerên şer ên adetî bi Namaari re, an jî şerên bi çekan û şerê nêzîk, koreografiya tund nîşan dide ku ev her du jinên ciwan ji hev re hem kujer û hem jî xeternak in.Ji bo Raya, nefsbiçûkiya nûjen li ser bingeha tevliheviya hundurîn a qeşagirtî ya Queen Arendelle, Queen Elsa ye, ji temaşevanan dipirse ku kêmasiyên lehengê qebûl bikin, hetta carinan ew di çalakiyê de tirsê hîs bikin.Van pevçûnên tund ne tenê hêmanên fîlimê ne ku di tariyê de dimînin: dema Raya û Sisu bi Tong (Benedict Wong) re li ser lingan, bi tenê di rewşek wêrankirinê de, hevûdu dibînin, awira Raya li ser nivîna vala ya li quncikê digere. , Wendakirina ronahiyê bê gotin pir bi êş e ku meriv nîqaş bike.
Raya û ejderha paşîn ji dawiya tarîtir, tal û şîrîn dûr dikevin, da ku ew bi hêsanî ji tengasiyê derkevin: di dîmena dawî de, mirin û bêhêvîtiya bêbinî bi hêsanî berevajî dibin.Lêbelê, van temaşevanên ciwan dibe ku ne hewce nebin fîlimên Disney da ku ji wan re bibêjin ku, mîna Druun ku ji hêla Sisu ve hatî destnîşan kirin, "belaya ku ji bêahengiya mirovan derdikeve" dê bibe sedema zirarek mayînde.Bi şertên xwe yên spehî ku hatine vegotin, fîlim cîhê daketinê wekî pîrozbahiya hêviyê bikar tîne, û destnîşan dike ku dê bawerîyek bêsînor di mirovahiya meya hevpar de çawa xuya bike.
Lîstikvan: Kelly Marie Tran, Awkwafina, Jemma Chan, Daniel Dae Kim, Sandra Oh, Ben Benedict Wong, Izaac Wang, Talia Tran, Alan Tudyk, Lucille Soong, Patty · Harrison (Patti Harrison), Ross Butler (Ross Butler) Derhêner: Don Hall, Carlos Lopez Estrada (senaryonivîs), Adele Lim Weşandin: Walt Disney Studios Motion Pictures Dema berdanê: 107 hûrdem Rêzkirin: PG Sal: 2021
Fîlm nekariye bi bandor fêm bike ka jiyan û serpêhatiya xebata lehenga wê bandorek çawa li jiyana wê wekî kes û hunermendek kiriye.
Li ser bingeha bîranînên Joanna Rakoff ên bi heman navî, nivîskar û derhêner Philippe Falardeau "My Salinger Year" ya ku di salên 1990-an de pêk tê, rêyek xirab girt, li dû Joanna (Margaret Querley), di xortaniya xwe de, hewl da ku dest bi kariyera xwe ya nivîskariyê bike û hêvî kir ku ew ji karê xwe yê niha wek sekreterê saziya edebî ya New Yorkê derkeve.Xebata wê qijik e ku vê adaptasyonê ji gelek fîlimên din ên ku nivîskarên ambiziyonel hewl didin ku li bajarên mezin adapte bikin, vediqetîne, ji ber ku patronê Joanna Margaret (Sigourney Weaver) Bi nivîskarê veqetandî JD Salinger yê The Catcher in the Rye re, ev jina ciwan fam dike ku xeyala hevpar a têkiliya nêzîk bi lehengên edebî re.Lêbelê, ev jî tê vê wateyê ku fîlim tijî referansên modê yên li ser kar û karakterên edebî yên şikestî ye, û ev nasîn zû navîn dibe.
Tevahiya çîrokê xebata Joanna ya di ajansa wênekêşiyê de, jiyana wê ya kesane û komploya tekoşîna wê ya ji bo bibe nivîskar, bi nîv-dilî bi hev ve girêdide, mîna ku hûn li du fîlimên cihêreng temaşe bikin.Her çend Joanna di cîhana edebî de yek ji efsanetirîn sirên herî efsaneyî ye jî, Joanna bawer dike ku karê wê tenê pêvekek e ji bo kariyera wê, û xuya ye ku ev dubendî di çîrokbêjiya Falado de winda bûye.
Ji ber ku "My Salinger Anniversary" nekariye bi bandor fêm bike ka jiyan û ezmûna xebata wê çawa bandor li jiyana wê ya wekî kes û hunermendek kir, Joanna xwe wekî vala hîs kir.Ji xeynî wê kêliya ku wê got wê du helbest çap kirine, me hema li ser nivîsandin û pêvajoya wê tiştek nizanibû.Di vê rewşê de hevalê wê yê narsîsîst Don (Douglas Booth) vê romanê dinivîse, ku gelek bala Falado kişandiye, ku hinekî ne maqûl e.ber.
Bi kêmanî hin demên balkêş hebûn ku salên min ên Salinger çalak kirin, ji bilî naskirina fanatîkên ceh di nav nobedaran de ne tiştek din.Di saziyên edebî de, peywira Joanna ew e ku bi bersivên ku bi dehsalan berê ji hêla neşexsî ve hatine nivîsandin bersivê bide xurafeyên Salinger.Dema ku temaşevan dema nameyê dixwînin li kamerayê dinêrin, fîlim bi eşkere vedibêje ku şopa berhemek mezin her cûre xwendevanan dikişîne, û di heman demê de xuya dike ku ji bo xwendevanek hatî nivîsandin.Li gorî polîtîkaya pargîdaniyê, dema ku Joanna tavilê piştî qedandina bersiva xwe nameyek ji fanosek perçe perçe kir, hê bêtir sar bû.
Lê vegotina destpêkê ya di derbarê vê goşeyê de veguherî bêhêziyê, dema ku Joanna dest pê kir ku xeyal bike ku fanek taybetî (Theodore Pellerin) wijdanek xeyalî ye, û Falado ev karakter ji bo îfadekirina gelek îfadeyan bikar anî.Binenivîsa dîmenê.Xuyabûna bi vî rengî amûra komployê di vegotina wekî din a sade de bêhemdî çîrokek berê ya di "My Saling Year" de anî bîra min, dema ku Joanna xapandinek bû û bi gotinên xwe Nameya ji alîgirek re bersiv da.Joanna ji xwendekarek lîseyê re got ku îlhamê ji Holden Caulfield bigire û bi xwe bifikire.Zehmet e ku meriv nefikire ku fîlim bixwe guh li şîretên wê bikira.
Lîstikvan: Margaret Qualley, Sigourney Weaver, Douglas Booth, Brian Obern, Théodore Pellerin ), Colm Feore (Colm Feore), Senna Haq (Henza Haq) Derhêner: Philippe Falardeau Senaryo: Philippe Falardeau Weşan: IFC Festîvala Fîlman : Sal R: 2020
Cûdahiya di navbera nûçeyên fîlim û asayî de û destwerdana wê ya di rastiyê de cûdahiya demê ye.
Wekî ku em ji komediyên slapstick jî dizanin, mêşên li ser dîwêr dikarin her dîmenê veguherînin rojnameyeke pelçiqandî, mobîlya dibe dikanek hesinkar, û dorhêlek kaotîk a polîsên taybetî yên kaotîk ku şanaziyê dikişîne.Belgefîlmên ku li ser dîwêr difirin metirsiyên bi vî rengî hene.Di ber çavan re bê ka çawa reftarên çavdêriyê bi hewceyî tiştên ku têne dîtin diguhezîne, fîlmçêker divê her gav objektîvbûna pozîsyona ku bi mijara xwe ve girêdayî ye hilbijêrin - ger mijar siyasî be, ev dê encamên dijwar hebin.
Hin tomarker ev nakokî qebûl kirin û destwerdana xwe wekî beşek ji rastiya ku tomar kirine tomar kirin.Mînak, Joshua Oppenheimer (Joshua Oppenheimer) di "Qanûna Kuştinê" de vexwendibû Berpirsiyarên kuştiyên girseyî yên li Endonezyayê di salên 1965-66 de li pêşberî cîhana bindest "qehremaniya" hovane ji nû ve ava kirin.kamîra.Jill Li, fîlmçêkera yekem, bi nihêrînek hûrgulî, rêbaza kêm pratîk a "Kursa winda" hilbijart, ku tê de dîmenek li Wukan, gundekî masîgiriyê yê Chineseînî li parêzgeha Guangdong tomar kir.Xwepêşandanên Polonyayê bû sedema ceribandinek demokratîk a têkçûyî.
Di beşa yekem a fîlmê "Protest" de, dema ku gundiyên Wu bertek nîşanî firotina erdên giştî ji hêla rayedarên hukûmetê yên gendelî ve, xwepêşandanên mezin û daxwaznameyên kolektîf li dar xistin û bi greva giştî piştgirî kirin, kameraya Li ket beşa herî kûr. ya çalakiyê..Bi bilindbûna tevgerê re, fîlim balê dikişîne ser bingeha hin çalakvanên ku dixuye ku niyeta wan a çêtirîn heye û bi biryar in ku wekî saziya dewleta yek-partî ya Chinaînê xizmetê bikin.Di dawiyê de, xwepêşandan neçar kirin ku daxwaziya gundiyan ji bo hilbijartinên azad bipejirîne û serokên tevgerê bi lez û bez ber bi cihê komîteya gund ve hatin veguhestin.
Beşa duyemîn "Piştî Protestoyê" dê salek piştî hilbijartinê were vekirin.Komîteya gundê nû ket nav burokrasiyek û bêçare bû û nekarî erdê li Wukan sererast bike.Di heman demê de, hikûmetên bilindtirîn serkirdayetiya xwe hilbijartiye, bi vî awayî di navbera wan û dengderan de xelekek çêdike.Her ku sal derbas bûn, ji ber ku gundî li hember kêmbûna hêdî û neçar a Wukan îstifa kirin, bêhêvîbûna wan bêhêvî bû.
Naha ku gelek protesto tune ne, vê yekê cîh vekiriye ku fenerên sor û spî yên Li-lyrical di guliyek baranê de dibiriqin, an jî mêş bi zippoyê bi zulmek bêhêvî têne şewitandin da ku rîtma jiyana rojane nîşan bidin û vegerin Wukan.Lêbelê, ev hîn jî îstîsna ne ji qaîdeya ku ew kamerayê aciz nake.Rêzika kamerayê tenê dema ku dîmen diqewime rewşê diyar dike, û çêker tu carî mudaxeleyî siyaseta xwe nekiriye û li ser gundiyan dadbar nekiriye (ku dibe ku Li sedemê çawaniya kişandina fîlimê rave bike).Destpêka tevahîya).Di tevahiya pêvajoyê de, kesek hest kir ku ew baweriya xwe dişewitîne.Ew bi hebûna kamerayê adetî ne û dixuye ku li şûna temaşevanên xeyalî rasterast bi kesên li pişt xwe re diaxivin û bi eşkerekirina hûrguliyên hestiyar jî rîskan digirin.
Di lûtkeya tevgerê de, ekîbên fîlm û rojnamevanên din li derdor xuya bûn, lê dema ku toz hilkişiya, ya ku mabû kameraya Li bû, ku di kaosa rojane ya defîleyan û temaşeyên hilbijartinê de digere.Cûdahiya di navbera projeya Li û nûçeyên asayî de destwerdana wê ya di rastiyê de ye, ku di demê de cûdahiyek e.Ji hêla xwe ve, Robin Li şeş sal derbas kir (ji 2011 heta 2017) ji bo kişandina Wukan, û belkî ya girîngtir, encamên, ku ne girîng xuya dike, lê ew dilsoziyek e ji bo fîlimên pêvekirî, û digel dema xebata xwe ya sê demjimêran, ev qurs hêza windabûnê dide.
Vê fîlimê gelek dem derbas kiriye, ne tenê têkoşîna Wu Kan wekî pêvajoyek siyasî ya Chineseînî di asta mîkro de nîqaş kiriye, lê di heman demê de lêkolînên karakteran ên mirovên têkildar jî kiriye.Tewra dema ku coş û bêgunehiya wan, hetta dema ku dev ji şer berdidin, hevûdu mehkûm kirin an jî bi kor û kor li pey destkeftiyên berê diçûn dema ku tevgera siyasî rawestiya bû jî, lensên Li bi hişkî dilgiran ma.Ji ber ku siyaseta wê ancax bi vê sempatiyê dikare were îşaret kirin, dihêle ku temaşevan jê fêr bibin û rewşê rave bikin.Tiştê ku mirov sîyasetmedar bin, pir normal e, lê “Riya Winda” tîne bîra mirovan ku siyasetmedar jî ferd in.
Ger rêzefîlma "SpongeBob SquarePants" di dawiyê de vebe, wusa dixuye ku ew temaşevan e ku herî zêde temaşevanan bêhêvî dike.
"Kî dê ji bo serpêhatiyek din a ku dê ji min re pera qezenc bike bi gemiyê biçe?"Ji zû de "Fîlma SpongeBob SquarePants: Sponge is Running", ew wekî serokê Krabby Patty Crabs (Clancy Brown) hate qîrîn.) Gava ez giriyam.Squidward (Rodger Bumpass), karmendê herî dirêjkirî yê birêz Crabs, berî ku ji xwaringeha xwarinê ya bilez a binê avê derkeve, çavên xwe gerandin.Li hember fîlimek kirêtperest a bi vî rengî, zehmet e ku meriv hest bi Squidward neke, ji ber ku sêyemîn fîlima dirêj a ku li ser rêzefîlma anîmasyonî ya hezkirî ya Nick Layton hatî damezrandin xuya dike ku bi giranî armanc dike ku bala mezinan bikişîne, digel stêrên naskirî ku di relyefeya çalakiya zindî de xuya dibin., Û fîlmên îkonîk.Rola deryayî.
Dema ku padîşahê pûç Poseidon (Matt Berry) şêlûka behrê ya hezkirî ya SpongeBob (Tom Kenny) Gary (di heman demê de Kenny) revand da ku mûçika xwe ji bo lênihêrîna çerm bikar bîne, SpongeBob û Patrick (Bill) Fagerbakke) dest pê kirin ku wî ji windayan rizgar bikin. bajarê Atlantic City, ku "kevnek tirsnak, nefsbiçûk a xirabiya exlaqî ye."Temaşevanên SpongeBob SquarePants dê zanibin ku Gary ji xwediyê xwe re çiqas tê wateya, û di kampa havînê de, partiya zewacê di paşverûtiyê de xweş û ciddî ye.Lêbelê, "spongê revê" carinan bêhiş e û nikare li ser peywirê hûr bibe.Li Bajarê Winda yê Atlantic City, tewra demek dirêj a qumarê heye, ku SpongeBob SquarePants û Patrick dibînin ku ew her gav nikarin li ser wê bisekinin.
Rêzefîlmên SpongeBob TV her gav mîna demên bêserûber hez dikin, û Sponge on Run jî di xerîbiya bêzerar de kêm nabe, mîna ku Patrick dema ku carekê xwe da nasîn bi cidiyetiyek bêaqil diyar kir: "Navê min li ser Celtics e.Wateya tostirê ye."Lê ev mentiqê nebaş di taybetmendiyên paşîn ên SpongeBob de, yên ku berhevokek taybetmendiyên karakterê xweş, xwerû ne, herî bi bandor xuya dike.Li vir, çîrokbêjî bi xwe bêwate ye.
Gava ku Snoop Dogg û Keanu Reeves di rêzek xewnek dirêj û bêçare de xuya dibin, ew xemgîniyek e, ne xapandin;di rêza xewnê de, tîrêjê şewitî û rûyê yê paşîn tê de ye., SpongeBob û Patrick biceribîne da ku tîmek dansa goştxwar a hip-hopê azad bikin.Piratiya zombî ya ji sedana Diablo (Danny Trejo).Lêbelê, têgihîştin bi bêarmanciyê re nabe, ji ber ku xuyangên mêvanên navdar dixuye ku ji bo mebestên kirrûbirrê têne dagirtin.Kamp Koral, pêşgotina vê rêzefîlmê, bi vî fîlmî tê weşandin, û di nîv saeta dawî de, dev ji rêze plansaziyan berdide û rêzek plan vedigere kampa havînê, ev xuya dike ku beşek ji serpêhatiyek bikêr e. .
SpongeBob SquarePants her gav tiştê herî ecêb û ecêb bû ev e ku ew dihêle ku zarok bi awirek mezin jiyana deryayî bibînin.Berevajî vê yekê, "SpongeBob SquarePants" dev ji pîvazên bêtahm ên rêzefîlmê berda û ji temaşevanan xwest ku mezin bibin ger ku ew dixwazin bidomînin (mînak, festîvala vulgar behsa "mirovên xewle" dike. Bi şev vereşîn").
Çend Sponge li ser Run dikarin cihê şîrîn a klasîk bibînin, dibînin ku zarok dikarin heneka tevlihev fam bikin û di heman demê de dihêlin ku ew bi farsên ehmeqî qala wan bikin.Navnîşana vegotinê ya rêzefîlmê carinan li vir bi bandor tê xuyang kirin, mînakî dema ku Patrick û SpongeBob dîmenek dîmenê vediguhezîne "pencereya heman demê" û dema ku ew nîqaş dikin ka dê serpêhatiyên wan bêtir bibin. .Dem wekî fîlmek heval an rêwîtiya lehengek.Lêbelê, dibe ku zewac ji ber ku fêr bibin ku lêgerîna wan a ji hev veqetandî, bêaqil li pey avahiyek wusa têrker nebû.Ger rêzefîlma "SpongeBob SquarePants" di dawiyê de vebe, wusa dixuye ku ew temaşevan e ku herî zêde temaşevanan bêhêvî dike.
Lîstikvan: Tom Kenny, Bill Fagerbakke, Rodger Bumpass, Clancy Brown, Mr. Lawrence, Jill Tully (Jill Talley, Carolyn Lawrence, Matt Berry, Awkwafina, Snoop Dogg, Danny Te Danny Trejo, Tiffany Haddish, Reggie Hill Screen: Derhêner T: : Weşandina Tim Hill: Paramount + Dema berdanê: 91 hûrdem Rêzkirin: PG Sal: 2021
Fîlmên Anthony û Joe Russo tu carî nikarin ji valahiya xwerû ya rola Kiraz birevin.
Tom Holland awirek zirav û birçî pêşkêşî destpêka Anthony û Joe Russo "Cherry" dike, ku tê de em karakterên bi heman navî bi şêwazek ecêb ên talankirina bankên bi nîv hebûnên xwe dibînin.Xort bê plan bû û di derbarê encaman de tiştek nizanibû, hinekî jî ji ber ku ew tiryakê tiryakê bû.Lêbelê, wekî ku mayî ya adaptasyona romana nîv-otobiyografî ya 2018-an a bi berfirehî hatî pejirandin Nico Walker eşkere dike, hevgirtina nezaniyê û tevliheviya Lu pêşkeftina wî ajot, û tewra jî li Iraqê bû narkotîk.Berî rê.Chery di vegotinê de wiha got: "Ez îsal 23 salî me û min beşên berê û çalaktir ên fîlmê dirêj kir, lê hîn jî min fêm nekir ku mirov çi dikin."Navend (heke hebe) tenê pêk nayê.
Piştî axaftinên destpêkê, fîlm bi pênc salan hate kurt kirin heta sala 2002, dema ku Cherry tovên xwehilweşandina paşeroja xwe çandibû.Mîna ku Holland bi dilşikestî dilîst, her çend ew di rewşa herî wêranker û winda de bûya jî, kiraz dîsa jî di jiyana wî de bi rengek bêserûber dihejiya.Berî her tiştî, me gelek tişt ji wî bihîstin - bi rastî, wî hewildanên xwe yên derewîn ji bo girtina jiyanê vedigot, dema ku wextê xwe li Cleveland derbas dikir û wextê xwe bi hevalên xwe re bê cih derbas dikir û bi hev re derewîn li kar dikir.Dûv re, ji ber ku rêzek bijarteyên xelet bijartinên wî sînordar kirin, ew ê tiştek tune ku bêje.
Li ser otopîlota Zanîngeha Jesuit, hevjîna Cherry Emily (Ciara Bravo) xwe pir giran hîs kir, û wê nîşanî temaşevanan da ku ew çawa xuya dike: modelek ji xwebawer a geş û bedew, xwenasîn û mîzaha wî ya fêlbaz li gorî wî.Her çend jiyana Emily bêtir lihevhatî xuya dike, di dawiyê de ew hîn jî di fîlimê de tijî sirr e mîna ku jiyan bi xwe ji keriyê re ye.Têkiliya wan ne îstîkrar e lê ne aram e.Piştî şerê bi Kiraz re, ew hê bêtir bandor bûn dema ku Cherry di dema herî dijwar a Şerê Iraqê de beşdarî artêşê bû.Bêhtir, berî ku ew biçe zewicîn.
Beşa navîn a Kiraz ji leşkeriya lehengê me vedigere û ya herî pêbawer e.Ji bo fîlimek 20 hûrdemî ku pir dirêj hatî weşandin, tevahiya rêzika perwerdehiya bingehîn pir zêde zêde hîs dike.Bêaqiliya jiyana leşkerî careke din windabûna Cherry li vê dinyayê ronî dike ku ji wî re tenê henekek xirab xuya dike.Li Iraqê, Russos hin dîmenên çalakiyê yên mezin bi wêneyên bibandor vedibêje, lê ew ne bawer e ku ezmûna Kiraz wekî bijîjkek şer bi travmaya hestyarî ya ku ji hêla heneka zerikê ve çêdibe hevseng bike.
Li Dewletên Yekbûyî, ji ber nebûna rêberiyê, jiyana Cherry ji ber şêlobûna PTSD zû hilweşiya.Ew û Emily bi eroînê re mijûl bûn, ku di demek kurt de rê li ber tiştên wek dizîna drav ji bazirganan, pirsgirêkên herikîna dravê, û dizîna bankê vekir.Li gorî dîmenên berê, jiyana nû ya tawanê ya zewacê û kêşeyên ku ew di narkotîk û detoksîkasyonê de rû bi rû dimînin ji dîmenên berê xwedan yekserbûn û dramayê mezintir in, û dîmenên berê meyldar in ku ji dûr ve an jî Pêşveçûnên girîng werin dîtin.Lê ev fîlim hîna jî nikare ji valahiya cewherî ya Kirazê wekî rolek xilas bibe.
Bi girêdana karesata şer li derve bi karesata tiryakê ya li navxwe û bêarmanciya Kiraz li ber Iraqê, xuyaye ku fîlmçêker amaje bi wê yekê dikin ku Dewletên Yekbûyî metirsîdar e û tiştek ji xetereyan nizane.Lêbelê, her çend ev fîlim gelek mijarên serpêhatî vedihewîne û tijî bûyer û hesta mîzahiyê ye, şêwaza wê ya hişmend (ji vegotina rasterast bigire heya kamerayê bigire heya tevgera hêdî bigire heya teknîkên dîtbarî yên wekî şuştina tevahî paşxanê û çêkirina karakteran Dê ji nişkê ve di rengên geş-nimandinên sade firsendê jê re dibêjin pir tişt jê distînin. Fîlmçêker biryarên ecêb dide û bi hêviyên nezelal diqedîne, lê di jiyana wî de diyalog tune ku alîkariya ravekirina kiraz bike. rola sereke, li şûna ku xwe winda bike.
Lîstikvan: Tom Holland, Ciara Bravo, Jack Reynor, Jeff Wahlberg, Forrest Goodler K (Forrest Goodluck), Michael Gandolfini (Michael Gandolfini), Michael Rispoli (Michael Rispoli), Daniel R. Hill (Daniel R. Hill) Derhêner: Anthony Russo , Joe Rose Senarîst: Angela Russo Osto, Jessica Goldberg Weşandin: Apple TV + Dema pêşandanê: 140 hûrdem Rêzkirin: R Sal: 2021
Ger dinya li derveyî Supermercado Veran tijî xizanî û sûc be, wê demê em ê ji vê kozika piçûk fam nekin.
Ji bo derhêner Tali Yankelevich, hêsan e ku meriv portreyek nefsbiçûk a firotgehek Brezîlyayê di dilê supermarketa My Darling de, ku li wir balê dikişîne ser çopê, karkerên kêm-meaş û Aktîvîstên nijadî çêdike.Beriya her tiştî, Brezîlya welatek e ku ji hêla newekheviya dahatiyê û têkoşîna çînan ve tê pênase kirin.Di şûna wê de, Yankelevich tiştek balkêştir hilbijart, bi karanîna kamerayek şemitok, xalîçeyek ecêb, û bedewiya pembûyê, Supermercado Veran li São Paulo dişibihe Galeries Lafayette li Parîsê.
Li vir nerazîbûn û neheqî tune, tenê refikên spî yên sade, tiştên xweş û karkerên ku ji xebatê hez dikin hene.Hinek tewra qebûl dikin ku bi xerîdaran re têkilî danîne.Yên din pesnê cûrbecûr kesên ku her roj bi wan re tê de dikevin.Têkiliya di navbera hevkaran de ji serdema zanîngehê di xewnê de ye.Ger cîhana derve tijî xizanî û sûc be, wê demê em ê ji vê kozika piçûk nas nekin.
Nêzîkatiya xeyalî ya Yankelevich ew qas bi mebest û hevgirtî bû ku fîlim bi rastî qet wekî reklamek ji bo welatek paqijî ya ku tune ye hîs nekir.Ji ber vê yekê, Supermarketa min a Darling nêzîktirê reveriyê ye, portreyek cîhek zêde-balkêş e, û ev cîh bi kêfxweşî ji makro-rastiya derdorê paşguh dike.Gava ku kameraya Yankelevich li seranserê cîhê dikanê diherike, wê dîmenên çavdêriyê û şahidiyên kardêrê xwe berhev kir, çîrokên ku bi gelemperî Gonzo rastiyek dike.Di vê pêvajoyê de, kamera hêza karker a normal nedîtbar mirovan dike.
Yankelevîç çîrokên xweş ji wan nedizîne, lê ji karkeran xwest ku ji me re azwerî, quretî û xeyalên xwe bibêjin.Me bi stewdorek embarê re hevdîtin kir ku bi lîstikên avakirina bajêr re mijûl bû û guman kir ku kesek dê cîhê karê wî hêjayî bala fîlimê bibîne.George Orwell profesyonelek dîrokî, dergevanê stranbêjiyê, teorîsyenekî komployê û teorîsyenekî komployê bû.Evîndarek anime ya ku bi japonî diaxive, karmendek razîkirî li supermarketê dixe, û cerdevanek ku hêvî dike ku kameraya wê ya çavdêriyê dikare cihê zarokê wê diyar bike.
Tiştê herî sosret jî ev e ku her çend me qet hîs nekir ku kamera ewqas wext bi wan re derbas kiriye jî, hemû pirsgirêkên wan hebûn.Mîna ku ew di bêrîkirin û otomatîzmê de bi her cûre lênihêrîna kûr dagirtî bin, vê yekê karê wan bêzartir kir û di dawiyê de temaşevanek dilxwaz dît.Dibe ku ev motîvasyona hundurîn a forma belgefîlmê ye, kamera biyaniyên ku hewceyê guhdarên dereng in dikişîne.Sedema ku Yankelevîç edalet kir, ne ji ber xweperestiya wan bû, lê ji ber ku wan dewlemendiya tiştên ku xeyal dikirin nas kirin û bi wan re xewn dîtin.
Nicholas Jarecki's Crisis trîlerek prosedurek e ku ji bo mijûlbûna bi gendelî û têkçûnên ku bûne sedema serhildana opioîdê li Dewletên Yekbûyî hatî çêkirin.Struktura vî fîlmî sedema hebûna wê ye, ku xala sereke ya xeyalê Jarecki ye, ji ber ku derhêner û derhêner sê xetên çîrokan çêkirine ku nîşan didin ka çawa tiryada tiryakê di çînên cihêreng ên civakê de çêdibe: Karsazên ku li kolanan bazirganiya bi dermanfiroşên siya.Ji van zanîngehan re, pargîdaniyên dermansaziyê fonek bilind didin profesoran da ku lêkolîna xwe "nîşana kesk" bikin;di navbera Kanada û Dewletên Yekbûyî de, saziyên dadrêsî bi bazirganan re danûstandinan dikin.Şer berdewam dike.Di pêşîlêgirtina pêvajoya pergalê de li şûna protagonîst, "Krîz" hema hema bi qestî hevberdanê bi her yek ji fîlimên Steven Soderberg re vedixwîne.
Bandora pêvajoyên pîşeyî yên li ser têkiliyên nav-kesane mêldariya sereke ya Soderberg wekî hunermend e, û ji karên wî yên hestiyar bigire heya ceribandinên wî yên kêm-bawermendî her tişt derket holê.Ew di karanîna yek êşek mirovî de baş e ku agahdarî xal û prosedurên axaftinê yên potansiyel belengaz bike, wek mînak nêzîkatiyên bi êş ên Benicio del Toro di Traffic de, û xemgîniya taybetmendiya klînîkî û tirsa ji formata Kromberg bûye sedema belavbûna nexweşiyên infeksiyonê.Berevajî vê, çêkirina fîlimê ya Jarecki xwedan kalîteyek dilşewat e û paş ve, ku tê vê wateyê ku sê pîlotên TV-yê bêhemdî li hev dicivînin da ku xalek eşkere îspat bikin.Jarecki dibe ku ne bawer be ka mijara wî ya opioîd-navendî ji bo domandina fîlimek bes e, ji ber vê yekê ew serî li klîşeyên tolhildana sûcdar dide, ji dayika tolhildanê bigire heya polîs, ew ji bo vê cîhana nazik pir rast e.Krîz bi dawîbûna bêzar a 30 deqîqeyan bi dawî bû.
Di çalakiya arbitrage de, Jarecki bi aqilmendî melodrama bi çalakvanan re tevlihev kir, performansa stêra fîlimê ya dilşewat a Richard Gere wekî serbazek fonek hedge bikar anî, me balkêş dike Nerazîbûna hêzê ya civakî ji hêla mîmaran ve tê tevlihev kirin.Martin Scorsese (Martin Scorsese) di "Wolf of Wall Street" (Gurê Wall Street) de ev fêlbaziya kişandina temaşevanan berbi tundiyê xurt kir, wan qebûl kir ku çavbirçîtiya civakî bi xwe zêdekirina me ye, di heman demê de pêşkêşî dike ku temaşevanan bikin Kêfa ku karibe bi jêhatî behremendiya xirab bêyî ti encam bigire.
Krîzê nîşan da ku Jarecki ev teknîk ji bîr kiribû, ji ber ku pîyonên hişk bi awayekî stereotip temaşevanan ceribandin an teşwîq kirin, û bala wan nekişand, ji xeynî hin pêşniyarên mecbûrî ku senarîstên li pişt perdê pêşniyar kirin ku senarîst qutiyê kontrol bike.Dema ku bi çeteyên fentanylê yên Kanadayî û Ermenî re mijûl dibe, biryardariya karmendê veşartî yê DEA'yê Jack Kelly (Armie Hammer) tu carî nehatiye êşkencekirin an sansûrkirin, û narkotîka Claire (Evangeline Lilly) ku sax dibe Dema ku kurê xwe li ser zêdedoza narkotîkê ya kujer lêkolîn dike. wî bi zorê çavê xwe xwar.Bikujin.Hin kes difikirin ku mirina kurek ji bijartina dayika dermanan dê bibe sedema paşveçûnên potansiyel, û hin têgihîştin an bûyerên ku bi zexta zindîbûnê ve hatine razandin, lê ev îhtîmal tenê ji holê rabûye.Di şûna wê de, Jake û Claire herdu jî wekî lehengên fîlima çalakiyê têne hesibandin.
Çîroka krîzê ya herî ambicioz û belkî xemgîn e jî ya herî pêkenok e.Dr. Taryn Brower (Gary Oldman), zanyar û perwerdekarek dêrîn ku bi salan li ser pereyek pargîdaniyek mezin a dermansaziyê (Big Pharma) ceribandine, şok bû.Dibe ku xêrxwaz di berdêla wê de tiştek bixwazin, ango, erêkirina dermanek xeyalî, ku tê texmîn kirin ne-adîdant e ku dibe ku ji dermanên kujer zêdetir kujer be.Oxycam.Li gorî ezmûna pîşeyî ya karakterê, nefsbiçûkiya Tyrone, ku ji hêla Alderman ve bi hîsterîkî tê lîstin, pûç xuya dike, û Jarecki li vir ramanên çêtirîn fîlimê winda kir.
Dema ku Tyrone tehdîd kir ku agahdarî agahdar bike, zanîngeh û pargîdaniyên dermanan navûdengek kevn ji destdirêjiya cinsî derxistin, vê yekê ew navdar kir, her çend bandora hestyarî ya vê tehdîdê û durûtiya Tyrone wekî kesek ku tê bawer kirin ku rastî ye, qet nehat kifş kirin.Bi rastî, fîlimçêker ji jiyana hundurîn a karakterên xwe yên cihêreng ew qas ecêbmayî ma ku wî tewra bandora zewaca navdar a Tyrone li ser zewaca wî jî paşguh kir.Krîzê di berdêla statîstîkên narkotîkê yên ku ji hêla Google ve di nav çend saniyan de lê were gerandin de car û car hêmana mirovî ya çîrokê, bi gotinek din drama, guhertiye.
Lîstikvan: Gary Oldman, Arme Hammer, Evangeline Lilly, Greg Kinnear, Kid Cudy (Kid Cudi), Luke Evans, Michelle Rodriguez, Indira Vama (Lily-Rose Depp), Mia Kirchner ( Mia Kirshner, Michael Aronov, Adam Suckman, Veronica Ferres , Nicholas Jarecki, Daniel Jun ), Martin Donovan Derhêner: Nicholas Jarecki Senaryo: Nicholas Jarecki Release: Quiver Demjimêra weşanê: 118 deqe Rêje: R Sal: 2021
Ji bo xebata asayî ya malperê çerezên pêdivî bi tevahî pêdivî ne.Di vê kategoriyê de tenê cookies hene ku fonksiyonên bingehîn û taybetmendiyên ewlehiyê yên malperê piştrast dikin.Van cookies ti agahdariya kesane naparêzin.
Her çerezên ku dibe ku bi taybetî ji bo xebata malperê ne hewce nebin û bi taybetî ji bo berhevkirina daneyên kesane yên bikarhêner bi navgîniya analîz, reklam û naverokên din ên pêvekirî têne bikar anîn, wekî çerezên nehewce tê gotin.Berî ku hûn van cookies li ser malpera xwe bimeşînin, divê hûn razîbûna bikarhêner bistînin.
Dema şandinê: Mar-02-2021